给他个华语影帝，不过分吧
给他个华语影帝，不过分吧
《隐入尘烟》票房过亿。
国产文艺片，创造了一个奇迹。
电影聊过许多了。
鱼叔今天聊一聊主演，武仁林。
其实，他不是一个专业演员。
而是一个地地道道的农民，也是导演李睿珺的姨父。
但他的表现，却得到了很多人的好评。
不少网友都在呼吁，他值得一个影帝奖。
其实，素人演员在国产文艺片并不少见。
在武仁林之前，也有不少素人演员成功的先例，有的甚至已经拿过大奖。
究竟他们有什么魅力，可以得到导演的青睐，在电影里担当重任？
今天，鱼叔就来和大家聊一聊，那些牛逼轰轰的「素人演员」。
武仁林虽然非专业出身，但《隐入尘烟》可不是他第一次演戏。
李睿珺导演一直以来都在拍摄农村题材的小成本电影。
所以，使用素人演员是他的常态。
早在2010年，武仁林就出演了他的影片《老驴头》。
在片中饰演主角的小儿子，戏份不多。
而真正的主演，是李睿珺的舅爷爷，马新春。
2012年，舅爷爷马新春继续主演了导演的影片《告诉他们，我乘白鹤去了》。
饰演「老马」。
而姨父武仁林也继续在片中，出演儿子一角。
十年过去了，武仁林终于从配角熬成了主角。
从「小马」熬成了「老马」。
他的演技，也终于有了用武之地。
武仁林的表现，是令人信服的。
因为从某种程度上来说，他就是演他自己——一个农民。
播种，耕耘，收割，打砖，砌墙……
没有常年的农作经验，这些劳动是演不利索的。
他脸上的黝黑、粗糙，一道道的沟壑、褶皱。
没有多年的风吹日晒，这些妆容是化不到位的。
他性格上的憨实，表情上的迟钝和羞涩，语言上的简单与质朴。
没有数十年的磕磕碰碰，这些细节是渲染不出来的。
武仁林能不能凭借此片得到影帝？
至少素人的身份，并不是障碍。
而且，此前也有不少先例。
最具代表性的，当属王宝强。
2003年，他年仅20岁。
在1000多个北漂中，被导演发掘，出演影片《盲井》。
凭借着身上一股天然的质朴与稚气，他获得了金马奖最佳新演员奖。
如今，他已成为家喻户晓的大明星了。
贾樟柯导演也偏爱使用非职业演员。
2006年，他邀请自己的表弟，韩三明，主演《三峡好人》。
不仅斩获了威尼斯电影节最佳影片金狮奖。
韩三明本人也夺得了第14届智利国际电影节影帝。
现实中，韩三明本就是一名煤矿工人。
与电影中的角色身份一致。
在《站台》《世界》《天注定》等多部贾樟柯的电影中，都能看见他的身影。
2010年，韩三明彻底告别了采矿的工作，转型成为制片人。
这些年来，他参演、监制了不少新人导演的作品。
还有一位传奇的老素人演员——
《过昭关》中的杨太义。
当年77岁的他，只演过这一部戏。
2018年，他凭借此片，成功斩获平遥国际电影节最佳男演员奖，成为国内最年长的影帝。
次年，他还获得一个金鸡奖影帝提名。
与王景春、徐峥、段奕宏、富大龙等演员同场竞技。
另外，不要忘了了，国师张艺谋也非常喜欢启用非职业演员。
比如，1999年的《一个都不能少》，几乎全部采用素人出演。
而全国观众也因此认识了一位小姑娘，魏敏芝。
魏敏芝从小在农村长大，家里非常贫穷。
13岁起，她就和大人一样干起了农活。
喂猪、煮饭，都是她在做。
直到被张艺谋一眼相中，改变了命运。
《一个都不能少》让张艺谋第二次捧得威尼斯电影节金狮奖。
也让魏敏芝，获得了蜂拥而至的片约。
但，她听从张艺谋的建议，拒绝了所有片约，选择读书深造。
如今，她早已走出乡村，成为了一名编导。
有些素人，借着电影从乡村走了出去。
但也有些人却陷入两难，再也回不去了。
2005年，一个素人演员，凭借张艺谋的影片《千里走单骑》进入到大众视野。
他叫邱林，本是丽江的一名导游。
在片中饰演男二号，一个日语翻译，与高仓健搭戏。
然而，这非但没有让邱林走红，反而令其陷入困境。
他被媒体扒出黑料，是一个没有证件的「假导游」。
因此被旅游社解雇。
同时，媒体的炒作让他做起了明星梦。
他毅然从丽江搬到北京，为此还和女友分了手。
然而，现实是冰冷的，整整两年都没人找他拍戏。
有一阵子，他觉得自己被张艺谋害惨了。
如果不拍电影，或许他还能安安稳稳当个导游。
后来，他还主演过一部《香巴拉信使》。
其余的，大都是一些跑龙套之作。
很多人或许存在一个偏见。
认为他们不用表演，只要往那一站就能拍。
韩三明就因此遭受过非常多的质疑。
《鲁豫有约》上，他被犀利地提问。
如果有人说他是一个空壳子影帝，他会如何应对？
韩三明木讷耿直地回答：
「我无法反驳，我确实是没有演技。」
他这么说倒没错，同时，也是一种谦虚。
从专业层面上来看，他确实没有演「技」。
但不代表，他没有表演的「能力」。
事实上，韩三明在《三峡好人》中，贡献了非常好的表演。
贾樟柯在谈起这位表弟时，也从不吝惜赞美之词。
「我觉得他特别有想象力」
在拍摄《三峡好人》时，兄弟俩有过一次争执。
在影片结尾，韩三明终于找到了失散多年的妻子。
剧本上，他本该有一句台词。
然而，韩三明却迟迟张不开口。
他和贾樟柯商量，觉得这里没有台词更好。
贾樟柯起初并不认同，但拗不过韩三明，只好拍了两个版本。
结果，在反复观看后，贾樟柯也不得不佩服韩三明对角色的理解力。
多年的苦闷，终归无以言表，此时无声胜有声。
韩三明或许是特例。
并不是所有素人演员都能像他一样，能够顺利地进入角色，表现得也比较自如。
在没有经验的情况下，素人演员很容易出现各种各样的问题。
比如，过于紧张，身体僵硬，大脑一片空白。
这时候，就需要导演的调教。
正如侯孝贤导演说过的一句话：
「会用业余演员，就是个有办法的导演」
侯孝贤本人，也很喜欢用素人演员。
他常常大量采用固定机位与中远景别，以保持演员与镜头的距离。
这使得演员有足够的安全感，不致于自乱阵脚。
而贾樟柯最初的作品中，也有对侯孝贤的学习借鉴。
上为《风柜来的人》侯孝贤
下为《三峡好人》贾樟柯
除了保持安心感，还需要巧妙地开导理解。
素人演员没有塑造角色的经验，对人物形象的理解难免有偏差。
这时，就需要导演不厌其烦地讲解。
「最主要的是导演要有耐心，给非职业演员讲故事。」
有时候，贾樟柯还会用一些歪招。
比如，亲自示范。
有一次，他找来一位老大爷，饰演父亲的角色。
可老大爷看惯了晋剧，走起了夸张的台步，对白也念得抑扬顿挫。
贾樟柯也不恼，反而亲自示范，迈着比老大爷更夸张的步伐。
老大爷一看，连连摇头，说生活里的人不是这样的。
再请大爷一演，就对味儿了。
而李睿珺在《隐入尘烟》的招式，也很独到。
他能够找到演员的自在与不自在，分别在哪。
自在的，是习以为常的农活。
只要手上有活，武仁林的肢体就非常舒展。
然后在劳动中，加入一些台词和表演，这样就能很好地演出效果。
不自在的，是单纯的情感戏。
比如，拍结婚照那场戏，武仁林被迫面对镜头。
由于缺乏面对镜头的经验，他的眼神无处安放。
这份「不自在」，在导演的镜头下被无限放大。
而这，恰恰是马有铁在新婚时最精准的状态。
这种状态，恰恰是有专业技巧的职业演员做不到的。
正如海清在采访中说的，这就是素人演员的优势。
「他看哪儿都是对的，我看哪儿都是不对的」
由此可见。
素人演员的优秀表现，离不开演员本身的悟性和导演的调教与开发。
两方面的共同作用，才能将一个素人成功在银幕上「鲜活」起来。
素人演员，有利有弊。
他们没有经过专业训练，往往跟不上拍摄节奏，也不知道该怎么面对镜头。
一拍脑袋就忘词，更是家常便饭。
但，依然有许多导演偏爱使用素人演员，为什么？
答案只有一个——
他们有着专业演员无法替代的一种真实感。
这种真实，首先是一种与现实环境相互融合的野生感。
也是许多现实题材电影中最需要的特质。
从《小武》到《站台》《三峡好人》，贾樟柯都启用了很多素人演员。
从小镇青年，到煤矿工人……他们长久地生活在这片土地，有着浑然天成的乡土气质。
贾樟柯需要的，不是他们的演绎，而是对生活的重现。
只有如此，才能呈现出了底层人物最鲜活的生存状态。
其次，这种真实表现为一种脱离职业标准化的独特感。
在毕赣导演的电影《地球最后的夜晚》中，他找来自己的小姑爹陈永忠，来饰演当地的混混大佬。
他有一幕与汤唯的对手戏，需要跳一段舞。
但怎么跳，毕赣不说。
起初，由于紧张，陈永忠的姿态僵硬，整个人都不在状态。
在干了一瓶二锅头后，他彻底释放出了自我。
一摇一晃，一深一浅。
自我陶醉地演唱一曲《坚强的理由》。
虽然唱得不太着调，也不悦耳，但恰恰是这种怪异，透露出了角色的乖戾和狠劲。
完全即兴化的表演，反而成就了全片的一个亮点。
最后，这种真实也表现为一种源于天性与直觉的克制感。
《隐入尘烟》中有一段戏，马有铁替贵英擦身子。
开拍前，武仁林始终不愿意，连看一眼海清都害羞。
而这种情绪，也被他带进了电影。
影片中，一辆汽车驶过，车灯把水渠照得亮堂堂的。
马有铁先是慌张地探望，随后又害羞地把脸埋进胳膊。
这一系列动作，也将马有铁老实本分的形象刻画得更传神。
这种真实，其实来自于素人身上自带的一种「未加工」的表演属性。
「未加工」，可以帮助他们在现实主义题材中，贡献一段好的表演。
但同时，也会成为他们日后发展最大的阻碍。
实际上，如果想长期在娱乐圈发展，素人演员的处境往往很尴尬。
能成为王宝强这样的，始终是少数。
但即便是王宝强，也会面临一个困境。
如今的他，其实已经回不到当初的那种素人感了。
起初，他在出演熟悉的底层角色时，借助的是一种天性+悟性。
但在圈内摸爬滚打这么多年，王宝强已经开始形成一套表演套路。
当他出演一些类型片时，便产生了巨大的违和感。
狰狞扭曲的面部表情+咆哮式输出，成为固定标板。
《泰囧》
那股原生态的东西，他恐怕再也找不回来了。
这很可惜。
但，也是素人转型职业演员，不得不面临的取舍。
《人在囧途》
当然，能像王宝强一样成功转型的，固然不错。
大多数草根出身的素人演员，其实很难最终走向娱乐圈上层。
在这一点上，武仁林是清醒的。
今年，他曾出席过一场北京的放映会。
面对观众的提问，他反倒担心起了家里的麦子。
因为，彼时正值农忙时节。
他为了参加活动，才专程赶到北京。
而他心里惦记的，依然是手里未完成的农活。
将自己的演艺经历，作为人生的一段有趣的财富，结束表演后回归自己的生活，也未尝不可。
优秀的表演，是难得的。
但保持真实的自我，也是珍贵的。
