安迪.瑟金斯-不被奥斯卡评委待见，却能被索尼押注执导《毒液2》
安迪.瑟金斯-不被奥斯卡评委待见，却能被索尼押注执导《毒液2》
在全球的影视圈里，其实都流传着一句相似的话，叫“演而优则导”！
安迪.瑟金斯，便是那么一位拥有着“教科书”般演技的好莱坞导演。身为演员的他，并没有获得过很高的成就，走在街上也很难被人认出，这是因为他很少会在影响力广大的电影作品中露脸。
然而，安迪.瑟金斯在业界却又有着极高的名气。在他的表演履历上，其实并不缺乏知名的好莱坞大作，如《指环王》系列、《猩球崛起》系列。这与前一段话，绝无冲突，因为他在这些电影中，其真实的容貌，都被另一张脸所覆盖了。
若是提到《指环王》中的“咕噜”，《猩球崛起》中的“凯撒”，相信就会不少好莱坞影迷们，都会蓦然感叹一声：“哦！原来是他？”
没错，这两个脱离现实，却又能深入人心的电影角色，都来自安迪.瑟金斯的倾力演绎。是现代电影科技与真人演员所绝妙融合的代表作，皆是电影史上的里程碑。
特别是《猩球崛起》三部曲中的“猿王-凯撒”一角，更是为安迪.瑟金斯奠定了“动作捕捉之王”的美誉。哪怕奥斯卡的评委们，并不认同他在电影史上的成就。
但只要在好莱坞电影中，提到“动作捕捉技术”一词，就绕不开安迪.瑟金斯的出色演技。
▲关于动作捕捉技术的发展
动作捕捉的起源，最早可以追溯到1915年，动画师马克思.弗雷歇尔发明了“转描机技术”。
转描机技术，是指把预先拍好的真人影片，投放到玻璃上，再以手工临摹的方式，把真人动作一帧帧的临摹下来，以增强动画角色的真实感。并在1921年的动画短片《墨水瓶人》中，实现了动画与真实场景的交互。
迪士尼也利用了这项技术，在1937年制作出了动画电影《白雪公主与七个小矮人》，这也是好莱坞电影史上，第一部涉及到真人动作捕捉的电影长片。但在此之后的几十年间，这项技术都只用在了二维动画上。
直到1983年，麻省理工开发出了基于LED的“木偶图像化”技术，用发光二极管代替人体关节点，才成就了光学动作跟踪系统的雏形。
自此，演员们可以穿着带有发光点的捕捉服，在场景单调的摄影棚里表演，让摄像机收集动作数据，最后输入到电脑中，配合三维动画技术，生成人物模型。
而在好莱坞电影史上，第一个在真人电影中，完全靠动作捕捉技术来表演的角色，并非是安迪.瑟金斯饰演的“咕噜”。而是在《星战前传1》中的“加.加.宾克斯”，这部电影于1999年5月份在美国上映，那时的《指环王》仍未正式开始拍摄。
只是“加.加.宾克斯”这个角色，没能在当时带来很大的反响。而后来者“咕噜”的影响力，则被评为了“电影史上百大经典人物之一”。
正因为“咕噜”的深入人心，很多影迷才会先入为主的把安迪.瑟金斯，誉为真人电影史上的“动作捕捉第一人”。
这个“第一人”，若按次序来说，会有失公允；但如果是以影响力来论，这倒可以是事实。
“咕噜”带给全球影迷的不仅是一个经典角色的诞生，更是让电影行业里一些有远见的人士，看到了属于未来的大趋势。
在《加勒比海盗2》中，动作捕捉技术在外景拍摄中得到了质的提升，“不死人-戴维.琼斯”亦成为了经典的反派角色。
在引领时代的《阿凡达》里，动作捕捉技术功不可没，导演詹姆斯.卡梅隆更是在此基础上，创造出了“面部表演捕捉头盔”。从此动作捕捉演员的头上，都必然会戴上一顶特制头盔。
其后，安迪.瑟金斯也在《猩球崛起》里，在“面部表演捕捉”的基础上，开发出了“脸部肌肉组织模拟技术”。同时解决了外景拍摄时，室外光污染的问题，把演员脸上的反光标点，换成主动发光的红外线标点。
由此可见，在《指环王》上映后，动作捕捉技术的发展与衍生，能够变得如此迅速，绝对离不开安迪.瑟金斯这位先驱者的带动！
▲安迪.瑟金斯的伯乐|演艺与导演事业，皆由一人助力
安迪.瑟金斯在出演《指环王》之前，只是英国演艺圈里的一个小演员，舞台剧是他的主业，偶尔也会参演一些小制作的影片。
在1999年，收到《指环王》导演：彼得.杰克逊的邀约时，那年35岁的安迪.瑟金斯，是无比意外的。他从未想过，自己在这个年纪，加上当时的名气，能够参与到这部电影的制作中。
起初，彼得.杰克逊也只是想让安迪.瑟金斯为“咕噜”这个角色配音。
也就是安迪.瑟金斯不用出现在镜头下，只需要在一旁声情并茂地念稿子，让与“空气”对戏的其他演员，能幻想出“咕噜”就在眼前，方便发挥对演技的想象力罢了。
但在后来，彼得.杰克逊改变了主意，他延长了安迪.瑟金斯的工作合约，让其穿上动作捕捉服，参与到了镜头内的拍摄中。
当时期，在动作捕捉表演的过程中，一段戏，安迪.瑟金斯需要重复拍两遍。
第一遍，是安迪.瑟金斯与其他演员一起在实景\布景镜头下拍的；第二遍，则是他单独一个人，在布景单调的摄影棚中拍的。
这么做，都是为了方便后期的工作，为了可以尽量少的以去动画润色细节，增添真实的表演性。
当然，最主要原因，还是受限于当时的技术。然而，在《指环王》大获成功后，动作捕捉技术也得到了快速的发展，在短短几年后，类似的拍摄已经可以扯下绿幕，真正由室内走向室外了。
2002年，《指环王》的片方推选安迪.瑟金斯竞逐“奥斯卡最佳男配角”的奖项。
然而，奥斯卡的评委们却认为：在《指环王：双塔奇兵》中的“咕噜”一角，很大程度上是来自“维塔工作室”的特效创造，并非是安迪.瑟金斯的演技表现。
往后，由安迪.瑟金斯出演的《金刚》、《猩球崛起》等完全凭借动作捕捉技术表演的电影，只要试图竞逐奥斯卡的角色类奖项，都会被奥斯卡贴上“不具备讨论意义”的标签，给直接拒之门外。
但这并未让安迪.瑟金斯失去对这种表演形式的热情，因为“动作捕捉技术”可以让任何人，扮演任何角色，不再局限于自身外形、性别、肤色。虽说奥斯卡评委们，至今仍不认可这是一种“表演形式”，但时代在发展，未来总是可期的。
关于执导电影，其实也是老朋友彼得.杰克逊给到的机会。
2011年，《指环王》的前作系列《霍比特人》正式开拍，安迪.瑟金斯再次扮演“咕噜”。然而在这一次，他却有着另一个身份，便是担任“第二组”导演。
彼得.杰克逊认为，以安迪.瑟金斯在“动作捕捉表演”领域上的经验，是完全有能力负责起这一方面的相关拍摄的。故此，整个摄制团队便分做两组，各自带领一支，分工合作。使得整部电影的拍摄速度，得到了很好的提升，最后出来的效果也是有目共睹的。
有了这次执导长片的经历，也为安迪.瑟金斯带来了更多的导演机会，此后他相继执导了《森林之子毛克利》以及《一呼一吸》。
《森林之子毛克利》是华纳投资的大制作，只可惜已经有改编自同一故事的《奇幻森林》上映在前，加上改编幅度较大，故事偏暗黑风格，脱离了童话故事的本体，以至于口碑勉强只在合格线上。
而严格意义上，这部电影是没有票房一说的，当时华纳在看过成品后，就将这部片卖给了美国收费视频网站巨头“Netflix”，让《森林之子毛克利》成为了一部网络大电影。
至于剧情片《一呼一吸》，虽说是小成本的独立电影，但因为故事性上佳，又有安德鲁·加菲尔德与克莱尔·福伊担当主演，所以口碑倒是很接近佳作。
除去在一些好莱坞视觉大片中担当动作捕捉顾问的经历，以上几乎就是安迪.瑟金斯的整个执导履历了。
▲被索尼影视看中
安迪.瑟金斯无疑是一名资深演员，但也是一名新人导演。在好莱坞巨头“华纳兄弟”底下拍出了一部“网络电影”后，是足以让他的导演前途蒙上一层阴影的。
但命运就是那么的让人意料不到，在2019年8月，好莱坞的另一巨头-索尼影视，向安迪.瑟金斯递出了橄榄枝，让他执导IP大作《毒液2》。
需知道，在18年上映的《毒液：致命守护者》，可是全球票房达8.55亿美元的现象级电影。这部电影的成功，所带来的后续收益，更是难以被忽视。它的续作拍摄，关乎到“毒液”能否成为真正的“IP”，以及索尼影视对于许多电影计划的启动。
那些被索尼尘封了多年的“超级英雄”们，能否相继重见天日，《毒液2》担到了很大的责任。
所以说，在《毒液2》的导演人选上，索尼排除掉了那么多的知名导演，最终选择了安迪.瑟金斯，并一次性签下了三部片约，实在是让不少人感到意外。
但在安迪.瑟金斯身上，肯定是有能打动索尼的优点的，如他对电影人物的塑造力与创造性，又或是他旗下的特效制作公司“奇幻秀”，以及经验丰富的动作捕捉表演团队。这些应该都能很好的应用到《毒液2》中，打造出不输前作的视觉大片。
在此，也由衷希望才华洋溢的安迪.瑟金斯，真能帮助到《毒液2》成为一部佳作吧！最好是能让更多的超级英雄，走上大银幕，给全球观众带来更多的精彩故事与视觉震撼！
